On Stage & On Stage 1999 re-issue

ich hab`s bis jetzt noch nicht gehört,aber möglicherweise handelt es sich bei den Knacksern um "Drop outs" bei den damals verwendeten Aufnahmeband.

Der Begriff Richtmikrofon ist übrigens falsch (Das wird wohl eher beim BND und Co.verwendet) Der Begriff Raummikro oder Saalmikrofon trifft es besser.

...und da gibt es noch den Knackser bei "Can´t Help Falling In love" auf der "Elvis In Person".

Ja, auch ein fieses Ding, dass einem den ganzen Spaß am Lied verderben kann...

Es ist keine wirklich weltbewegende Sache, aber doch eine Frage, auf die zu antworten eine einigermaßen kniffelige Sache sein dürfte (vor allem, wenn man wie du und ich nicht den wirklichen Durchblick hat).

Heute abend habe ich mich hingesetzt und wollte zum Wochenausklang (und nach all dem Forums-Stress der letzten Tage ) mal wieder ein richtig feines© Elvis-Album anhören. Es sollte nach Möglichkeit auch klangmäßig was zu bieten haben, denn ich war heute abend alleine und konnte mal wieder so ein bisschen aufdrehen. Ich habe mich irgendwann für die Elvis On Stage in der 20bit Japan-Version entschieden, eines meiner Lieblings-Alben.

Es ist eine wirklich super CD und man muss sich echt fragen, warum Japan solche Spitzen-Remasterings bekommt und der Rest der Welt nicht (aber das ist ein anderes Thema). Beim Hören sind mir zum ersten Mal überhaupt in meinem Leben - und ich höre das Album schon wirklich lange - zwei böse Knackser während Polk Salad Annie aufgefallen (bei ca. 0:08 und 0:19) - und das klingt wirklich verdammt noch mal nach "digital clipping". Nun, ich dachte mir, dass da vielleicht irgendwas beim Brennen meiner Sicherheitskopie schiefgelaufen sein könnte, manchmal kommt ja sowas vor. Leider habe ich das Original gerade nicht zur Hand und kam so auf die Idee, mal in der amtlichen "deutschen" Version nachzuhören, soll heißen: der ersten CD-Version, die u. a. auch hier in Deutschland zu kaufen war. Dieselben Knackser (hier wegen des etwas anderen Anfangs bei ca. 0:04 und 0:15).

Irgendwie verwunderte mich das schon: Beide sind von demselben analogen Mastertape digitalisiert worden, die eine (16bit) allerdings in einem anderen Prozess als die andere (20bit), denn letztere ist ja angeblich ein besserer Digital-Transfer, kann also mit dem 16bit-Transfer der "normalen" CD nichts zu tun haben. Trotzdem dieselben Knackser.

Sodann verglich ich beide Versionen mit der erweiterten Version von On Stage aus dem Jahre 1999. Und wieder: Dieselben Knackser. Komisch, denn diese Version (ohne die "Overdubs", u. a. das Kreischen bei PSA) kann ja nun wirklich nicht von demselbem Mastertape genommen worden sein wie die beiden anderen Versionen, die letztenlich auf ein und dasselbe Band (overdubbed) zurückgreifen, aber eben unterschiednlich remastert worden sind (einmal 16bit, einmal 20 bit).

Was bitte ist also nun los? Auf der "neuen" Version (mit den Bonus-Songs) haben wir eine "pure" Version von PSA (also ohne die "Kreischer"), aber trotzdem mit denselben Knachsern an denselben Stellen ...? Wie geht das denn bitte? Für die 1999er Version MUSS ganz einfach eine andere Quelle benutzt worden sein, denn es fehlen die Overdubs, die die "Original-Version" (egal ob 16 oder 20bit) noch auszeichneten.

Wie kommen also dieselben Knackser auf die 1999er Version, bei der es sich einfach um eine andere Tape-Source handeln muss? Hat hier irgendwer irgendwelche Erklärung bzw. ein paar Infos dazu, wie die 99er Version erstellt wurde?

Würde mich mal interessieren.

Ich habe nichts verstanden

Ich habe keine Knackser.

<span style='color:blue'><span style='font-size:14pt;line-height:100%'>On Stage (1999 re-issue)</span></span> - incl. Bonustracks (released 1999)

Suspicious Minds - 2/19/70 M/S

Steht das noch so oder hat sich das Gerücht mit dem 16.02.1970 D/S, lt. Tunzi Sessions III bestätigt?

Tunzi sagt in SESSIONS III 16.2.70 D/S.

Tunzi sagt in SESSIONS III 16.2.70 D/S.

Schon klar, aber ist es in der Fachwelt auch legitimiert worden?
Ich meine, Du hast ja gewiss die "Behind Closed Doors" bzw. den Re-Release der "A Dinner Date With Elvis", könntest Du da mal einen Hörvergleich zwischen einer von diesen beiden und dem Re-Release der "On Stage" machen, oder ist es Makulatur?

Was heißt schon Fachwelt?

Oder anders gefragt: Was bleibt "uns" schon übrig, als Tunzis Angaben zu folgen?
Wir haben nichts, was das Gegenteil beweist und müssen davon ausgehen, dass Tunzi da auf deutlich mehr Material zurückgreifen kann als wir.

Was aber Deine Frage bzgl. der Versionen von Suspicious Minds auf A DINNER DATE (re-release) anbetrifft:

Das wird dann "automatisch" zum 19.2.70. Zumindest bis auf weiteres. Die Version ist auf jeden Fall eine andere.

Das war gemeint oder?

Was heißt schon Fachwelt?

Oder anders gefragt: Was bleibt "uns" schon übrig, als Tunzis Angaben zu folgen?
Wir haben nichts, was das Gegenteil beweist und müssen davon ausgehen, dass Tunzi da auf deutlich mehr Material zurückgreifen kann als wir.

Was aber Deine Frage bzgl. der Versionen von Suspicious Minds auf A DINNER DATE (re-release) anbetrifft:

Das wird dann "automatisch" zum 19.2.70. Zumindest bis auf weiteres. Die Version ist auf jeden Fall eine andere.

Das war gemeint oder?

Ja, Du hast es treffend erklären können, ich danke Dir...

Für In The Ghetto (ZPA5-1287) trifft bezüglich der Umdatierung natürlich selbiges zu. Auch hier schreibt Tunzi in SESSIONS III diese Version der D/S vom 16.2.70 zu. Lt. SESSIONS III gibt es auch eine Version vom 19.2.70 D/S (also in den BMG Archiven), aber diese ist lt JAT noch unveröffentlicht (unreleased recording).