FTD's im Juni

Nur was wollte dann Felton mit den anderen Songs anstellen. Hätte er auch die "Moody blue" mit "Blue suede shoes" gefüllt? Warum hat er von diversen Konzerten bestimmte Songs rausgegriffen? Wäre es nicht einfachen gewesen wirklich die Maschine laufen zu lassen? Das verstehe ich bei der ganze Sache wirklich nicht

Eben, eben, eben.

Waren Magnetbänder etwa so teuer, dass man das als unangemessen empfunden hätte, komplette Konzerte mit dem immergleichen Material aufzunehmen?

Nun könnte man zwar einwenden, dass sie ganz locker komplette Konzerte hätten mitschneiden können, um dann nur die interessanten Sachen zu verwenden, um danach die Bänder erneut mittels Überspielung einsetzen zu können.

Aber hier stellt sich mir eine ganz praktische Frage: auf welche Weise man das hätte tun können, also die "interessanten" Songs weiterverwenden? Würde man sie auf ein anderes Band kopiert haben? Und hätte das Kopieren dieser Aufnahmen vom "Konzertmasterband" nicht eine Qualitätseinbuße bedeutet? Oder hätte man die betreffenden Stellen ganz praktisch herausgeschnitten aus dem Band und dann das "Restband" neu überspielen können mit irgendwelchen anderen Aufnahmen?

Ich vermute mal, es war unter oekonomischen Gesichtspunkten zu teuer, andauernd aufs Geratewohl die vermutlich nicht gerade billigen Baender mitlaufen zu lassen, wenn unser Freund© hoechstens in einem oder 2 Konzerten eines Tourblocks ausnahmsweise mal so etwas wie "Abwechslung" einzubringen vermochte ...

Waren Magnetbänder etwa so teuer,

Muß wohl. Anders ist es ja eigentlich nicht zu verstehen.

Waren Magnetbänder etwa so teuer, dass man das als unangemessen empfunden hätte, komplette Konzerte mit dem immergleichen Material aufzunehmen?

Ja, professionelle Studio-Bänder waren schweineteuer. RICHTIG schweineteuer.

Sonderbar ist hier etwas ganz anderes, nämlich dass Felton eine damals schon völlig veraltete 4-Spur-Maschine (die war bis 1967 Standard, danach kamen dann 8-Spur-Maschinen) verwendete, obwohl bei Elvis bereits ab Februar 1972 für Live-Mitschnitte 24-Spur-Maschinen eingesetzt wurden. Bei Vierspur war eine Spur für Elvis' Stimme, der Rest der gesamten Musiker und Chorsänger wurde dann auf die drei verbleibenden Spuren gepackt. Dass dabei keine Aufnahmen auf der Höhe der Zeit entstehen konnten, müsste eigentlich jedem einleuchten. So nahm man 1977 eine Tanzkapelle bei der Dorfkirmes auf, aber ganz sicher keinen internationalen Top-Act.

Doch der wahre Gag kommt ja noch: Anschließend hat man diese Vierspur-Aufnahmen im Studio auf ein 24-Spur-Band überspielt und Ihnen mächtg Overdubs verpasst, um zu kaschieren, was für beschissene Aufnahmen es waren. Völlig Banane.

Gab es dafür vielleicht praktische Erwägungen? Ist Felton nicht Elvis hinterhergereist und könnte es sein, dass die damaligen Vierspurgeräte kleiner waren? Nicht, dass es das besser macht, aber es könnte eine Erklärung sein.

Klar, es gab handliche Vierspur-Maschinen, die man locker mitnehmen und ohne großen Aufwand an vier separat steuerbare AUX-Wege eines Mischpults anschließen konnte, während man für eine 24-Spur-Maschine quasi einen extra Truck brauchte, dazu noch einen Signalsplitter und diverse Peripherie. Diesen Aufwand jeden Abend zu betreiben, nur weil Elvis vielleicht mal etwas performen könnte, das man als Lückenfüller für das vetraglich vereinbarte Album verwenden konnte, wäre absolut unverhältnismäßig gewesen.

Ich frage mich, warum es nicht möglich war, einfach zu Elvis hinzugehen und klar zu sagen: "Du bist vertraglich verpflichtet, ein Album mit 10 Songs abzuliefern, wir haben aber nur 6, und wenn Du schon nicht ins Studio gehen willst, dann liefere heute Abend wenigstens mal was verwendbares ab, was es von Dir noch nicht auf Platte gibt." Und selbst da kam man nur auf 3 Mitschnitte, so dass man auf "Let Me Be There" zurückgreifen musste. Irgendwie erbärmlich.

Ich frage mich, warum es nicht möglich war, einfach zu Elvis hinzugehen und klar zu sagen: "Du bist vertraglich verpflichtet, ein Album mit 10 Songs abzuliefern, wir haben aber nur 6, und wenn Du schon nicht ins Studio gehen willst, dann liefere heute Abend wenigstens mal was verwendbares ab, was es von Dir noch nicht auf Platte gibt."

Das habe ich auch nie verstanden. Es wäre für Elvis auch kein großes Problem gewesen.

Und selbst da kam man nur auf 3 Mitschnitte, so dass man auf "Let Me Be There" zurückgreifen musste. Irgendwie erbärmlich.

Auch so was, was ich nicht verstehe. Man hatte die Studioversion von My Way, diesen Versuch von Diff'rent now, A hundred years from now und hätte zur Not noch die eine oder andere Single (The first time, Rags to riches, Where did they go Lord) zur Verfügung gehabt, die noch auf keinem regulären Album erschienen war. Das alles hätte man statt Let me be there oder Little Darling verwenden können. Keines der oben genannten Lieder hätte eine Traumlösung dargestellt, aber fast alles wäre besser gewesen, als exakt die gleiche Liveversion von Let me be there nochmal zu verwenden oder das unsägliche Little Darlin' auf Platte zu pressen. Zumal Felton mit der Verwendung der Pianodarbietungen von Elvis auf dem Fool Album bewiesen hatte, dass er relativ schmerzfrei war. Wo lag also das Problem?

Möglicheweise wollte man die "Moody Blue"-LP mit etwas Peppigem anreichern. Wahrscheinlich hielt man "Little Darlin'" auch für eine witzige Angelegenheit.

Aber machen wir uns nichts vor, eine Herzensangelegenheit war eine Elvis-LP zu diesem Zeitpunkt für niemanden mehr. Elvis war durch, sein Manager wartete nur auf seinen endgültigen Abgang und für die Plattenfirma war es wichtig, dass die Einnahmen die Ausgaben übertreffen. Nichts anderes passierte in den 60ern bei den Filmen, immer nach dem Motto: Hau raus den Schrott!

Es ist ein Geschäft, mehr nicht.

Es ist ein Geschäft, mehr nicht.

Zumindest für den Künstler sollte es das nicht sein.

Außerdem hätte man mit mehr Sorgfalt und Interesse dem Produkt Elvis gegenüber vielleicht mehr Leute erreicht, als die, die sowieso jede Elvis Platte gekauft haben.

Mal ne ganz andere Betrachtungsweise: Vielleicht wusste es Elvis einfach nicht, weil es ihm keiner sagte, dass zu wenig Lieder vorliegen. Vielleicht ging er genauso wie wir nur davon aus, dass ja noch genug unveröffentlichtes Material rumliegt...