From Elvis in Memphis

So, gerade mal reingehört und festgestellt, dass auf dem Mono-Mix von "You'll Think Of Me" Elvis' Stimme furztrocken ist, während er beim Stereo-Mix eine deutliche Hallfahne hinter sich her zieht. Gleiches trifft auf den Damenchor zu. Versehen oder Absicht? Ansonsten ist der Hall-Anteil bei den Mono-Mixen dem der Stereo-Mixe nämlich sehr ähnlich.

Eine ausführliche Analyse anhand eines einzelnen Tracks folgt.

Ganz speziell das ist mir auch aufgefallen. Fand ich auch etwas befremdlich. Andererseits ist es mir fast lieber als der üble Hall, den man von diesen Aufnahmen auch kennt.

Habe mir heute unterwegs die Legacy Edition (teilweise) gegeben und muss sagen: Ich habe mich ein bisschen neu verliebt in das Album bzw. das Material an und für sich. The Fair's Movin' On geht mir seit heute vormittag nicht mehr aus dem Kopf. Und der Single-Mix von Rubberneckin' ist der Hammer. Alleine dafür lohnt sich schon fast das Set. Ich meine, ich kannte ihn schon von einer MC, die ich als Kind hatte (U. S. Male, wenn ich mich nicht täusche), aber hier ist er natürlich qualitativ viel besser. Das Ding jedenfalls haut rein, es ist die wahre Freude.

Auch My Little Friend und Mama Liked The Roses klingen auf diese Weise ganz anders. Letzteres ist zwar eine gnadenlose Schnulze, aber das ist eben, was Elvis im besten Falle ausmacht: Selbst das Zeug kann man sich noch anhören und auf eine Art angetan sein. Und Mono klingt es nicht ganz so übertrieben "kathedral", sondern etwas erdverbundener.

Generell klingen die Mono-Mixe "näher" und so etwas wie "vertrauter", ganz komisch, ich kann es nicht wirklich erklären. So ist es auch bei Don't Cry Daddy. Mir gefallen sie jedenfalls sehr.

Zu Back in Memphis kann ich bisher nichts sagen, das ist für mich ein reines Winteralbum, insofern denke ich nicht, dass ich jetzt reinhören werde. Aber Insgesamt hat mir diese Edition sowohl From Elvis In Memphis als auch das Material, die Art, Heransgehensweise, den Stil noch einmal deutlich näher gebracht.

Für mich eine rundum gelungene Veröffentlichung, zumal dann, wenn man für 10,99 € inkl. Versand dran kommen kann.

... von einer MC, die ich als Kind hatte (U. S. Male, wenn ich mich nicht täusche), ...

EUROPA?

..kein poster, aber ein bonus foto !!

Dann hat sich zumindest für Dich der Kauf gelohnt.

Ob er das vom Inhalt her auch tut, ist für mich seit eben fraglich. Wenn, dann höchstens wegen der Mono-Mixe. Nicht, dass man sie sich ständig anhört, aber sie gehören in eine vollständige Studio-Master-Sammlung. Insofern eine feine Sache.

Nun habe ich mir mal "Inherit The Wind" ausführlich vorgeknöpft und die vier entscheidenden Versionen (Back In Memphis, 60er Box, Suspicious Minds und eben diese hier) sehr eingehend und aufmerksam miteinander verglichen. Ich habe dieses Lied bewusst gewählt - nicht nur, weil es neben "Kentucky Rain" und "Do You Know Who I Am" zu meinen Favoriten dieser Session gehört, sondern weil die Nummer aufgrund des wirklich beschissenen Mixes eine echte Herausforderung für jeden Mastering Engineer darstellt, denn alles konzentriert sich auf den linken Kanal, wo sich die gesamte Band samt Orchester knubbelt, während rechts der dominant-pumpende Bass quasi alleine ist (mit ein paar Anteilen des Damenchors im Refrain). Also: Geiler Song, aber katastrophaler Mix, unausgewogener Sound. Schade drum.

Zunächst einmal die vier Versionen im optischen Vergleich:


Back In Memphis (1991)

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60er Box (1993)

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Suspicious Minds (1999)

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From Elvis In Memphis - Legacy Edition (2009)

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Es fällt auf, dass die sich nicht viel tun. Keiner ist unnatürlch aufgepumpt oder plattkomprimiert. Wahrscheinlich nur ein reiner Glücksfall, dass der Song auf dem Höhepunkt des "Loudness War" nicht veröffentlicht wurde, anders als "Suspicious Minds".

Mehr Information geben die Wellenformen aber auch nicht her, also hilft nur eins: Hören. Das habe ich getan, im Direktvergleich alle vier mehrfach hintereinander, in wechselnder Reihenfolge und unter Berücksichtigung bestimmter markanter Ausschnitte. Nun die überraschende Bilanz: Der neue Master dieser Veröffentlichung hier klingt nach meinem Dafürhalten am schlechtesten von allen. Er rauscht sogar noch mehr als die Erstveröffentlichung von 1991, doch klingt er dazu noch nach dem missglückten Versuch einer Rauschunterdrückung (pumpende, gegatete Höhen), im Gegensatz zum 91er, der obendrein an Brillanz klar überlegen ist. Überraschender Gewinner meines Direktvergleichs, womit ich nie gerechnet hätte: Die 60er Box. Rauscht am wengisten, ohne merkliche oder gar störende Einbußen in der Brillanz. Zudem hat man dort die schrecklich inhomogenen Frequenzen des Basses am besten in den Griff bekommen. (Zum Vergleich bietet sich die Stelle bei 1:36 an, wo Elvis "you" singt.)

Ein paar Anmerkungen dazu: Natürlich erheben meine Aussagen keinen Anspruch auf Allgemeingültigkeit. Jeder darf das anders sehen und hat damit sicher auch nicht zwingend Unrecht. Ich habe den Vergleich schließlich nicht in einem Tonstudio mit Referenz-Abhöre und Akustikbau vollzogen, sondern an der heimischen Stereoanlage. Das klingt bei jedem anders, dazu kommt noch die Geschmacksfrage. Außerdem sind die Unterschiede minimal und nur bei genauem Hinhören mit halbwegs geübtem Ohr überhaupt wahrnehmbar.

Weiterhin gelten meine Aussagen nur für "Inherit The Wind". Ich habe weder Zeit noch Lust, den Vergleich bei allen Songs analog anzustellen.

Falls jetzt einer meckert, warum ich die Version auf "The Memphis Record" ausgespart habe: Aus gutem Grund, denn das ist ein Remix. Hier jedoch geht es nur um Remaster. Wer den Unterschied noch immer nicht kennt, kann das in diesem Forum oder sonstwo ausführlich nachlesen.


Eine Anmerkung noch: Mir ist - bei aller Liebe zu dieser Aufnahme - mal wieder schmerzlich aufgefallen, wie schlampig das Ding produziert wurde. Dass einen über die kompletten drei Takte Intro der durchgehende Einzähler auf dem rechten Kanal quasi anbrüllt, kann man ja noch als Kult ansehen, auch wenn sowas auf einer professonell abgemischten Studio-Aufnahme einfach nichts verloren hat. Aber was Elvis da an Nebengeräuschen wie Schmatzen, Schnauben und Gegrunze abliefert, geht auf keine Kuhhaut. Dazu auch noch ein deftiger Textfehler (1:27). Das wäre alles verzeihlich, wenn er die Nummer live mit den Musikern eingesungen hätte, wo er sich gerne mal zugunsten des "Feelings" für eine handwerklich fehlerhafte Aufnahme entschieden hat. Aber hier hat er eine Woche später auf das fertige Band mit der Musik nur seinen Gesang overdubbed. Da hätte man sich wirklich mal etwas mehr Mühe geben können. Wenn schon nicht Elvis selber oder Felton Jarvis (der Elvis wirklich jeden Mist hat durchgehen lassen), dann doch wenigstens der hochgelobte Produzent Chips Moman. Oder hat der während der Nummer mit Durchfall auf'm Pott gesessen?

Oder hat der während der Nummer mit Durchfall auf'm Pott gesessen?

Wer weiß? Hat Elvis unmittelbar vorher "Mama liked the roses" oder "Hey Jude eingespielt?

Wer weiß? Hat Elvis unmittelbar vorher "Mama liked the roses" oder "Hey Jude eingespielt?

Gar nicht mal so falsch getippt. "Hey Jude" war zwei Nummern davor, unmittelbar davor kam "My Little Friend" und anschließend dann tatsächlich "Mama Liked The Roses".

Gar nicht mal so falsch getippt. "Hey Jude" war zwei Nummern davor, unmittelbar davor kam "My Little Friend" und anschließend dann tatsächlich "Mama Liked The Roses".

Na, denn.

EUROPA?

Du auch, Donalde? Sind auch noch ein paar andere Mono-Versionen drauf, u. a. von C'mon Everybody, was tierisch knallt. Als ich das zum ersrten Mal (ohne mir dessen bewusst zu sein) in Stereo hörte, fehlt irgendwas. Aber das nur nebenbei.

Und der Single-Mix von Rubberneckin' ist der Hammer.

Ist Dir auch aufgefallen, dass Elvis' Stimme beim Mono-Mix von "Rubberneckin'" extrem leise ist, teilweise fast nicht mehr zu hören? Allein bei 1:28 ("Sittin' on a back porch") ist Elvis quasi verschwunden, geht völlig unter, das Gestöhne der Mädels ist dreimal so laut. (Okay, ist ja auch nicht schlecht... ). Wo war da Colonel Parker, der doch angeblich immer nachträglich an den Reglern geschraubt hat, um Elvis' Stimme ganz nach vorne zu bringen? Auch mit Durchfall auf'm Klo?

Wie auch immer: Ich kann nicht behaupten, dass der Stereo-Mix (gerade nochmal im Vergleich gehört) weniger Wumms hat.

Auch My Little Friend und Mama Liked The Roses klingen auf diese Weise ganz anders. Letzteres ist zwar eine gnadenlose Schnulze, aber das ist eben, was Elvis im besten Falle ausmacht: Selbst das Zeug kann man sich noch anhören und auf eine Art angetan sein. Und Mono klingt es nicht ganz so übertrieben "kathedral", sondern etwas erdverbundener.

Das stimmt. Vor allem "My Little Friend" gewinnt beim Mono-Mix. Allerdings sind zwei fette Mastering-Fehler drin: Bei 1:37 und bei 1:40 ist der Rimshot so überseteuert, dass er klippt - und zwar nicht analog, sondern digital. Das darf einfach nicht passieren, das ist Stümperwerk. Unfassbar für einen Vic Anesini!

Klangtechnischer Tiefpunkt ist allerdings der Mono-Mix von "Kentucky Rain". Ich habe mich immer gewundert, warum diese grandiose Oberhammer-Nummer es damals nur auf Platz 12 geschafft hat, obwohl die eine gute Nummer Eins abgegeben hätte, zumindest einen Top-Ten-Hit. Jetzt weiß ich es: Klingt wie durch'n Telefonhörer mit Schweingrippe-Schutzüberzug.


Nun auch mal'n Blick ins Booklet gewagt: Die Holladay-Schwestern sind ja wirklich süß, besonders Mary. Ich habe mich gerade verliebt.

Du auch, Donalde?

Ich glaub´, ich hab´sie alle. Oder zumindest sehr viele davon.

Sind auch noch ein paar andere Mono-Versionen drauf, u. a. von C'mon Everybody, was tierisch knallt. Als ich das zum ersrten Mal (ohne mir dessen bewusst zu sein) in Stereo hörte, fehlt irgendwas.

Ist bei etlichen der Soundtracks, die es ursprünglich in Mono gab, der Fall. Wahrscheinlich gab es sie daher wohlweislich auch nur in Mono. Ganz extrem ist der Unterschied bei "King Of The Whole Wide World", da rockT die Mono-Fassung extrem harT.