From Elvis in Memphis

Bei mir schon.

...aber nur weil Hey Jude nicht mit drauf war!
Du hast doch recht, ich finds auch egal ob alleine oder im Zusammenhang mit anderen 69er Alben verdammt gut.
KEINE Frage...es ist dennoch KEIN Meilenstein der Popgeschichte oder?

Aber mal was anderes:
1969 kamen all diese geilen Scheiben raus bzw. waren in den Charts (in nur einem Jahr)
DAS ist/WAR ECHT der Hammer!

Pink Floyd: Ummagumma
Deep Purple: In Rock
Tyrannosaurus Rex: Unicorn
Johnny Cash: At San Quentin
The Kinks: Arthur (Or The Decline And Fall Of The British Empire)
Led Zeppelin - Led Zeppelin II
Creedence Clearwater Revival: Green River, Willy and the poor boys & Bayou country
The Rolling Stones: Let It Bleed
Beatles "Abbey Road"
Cohen, Leonard - Songs from a Room
Led Zeppelin - I & II
Neil Young - Everybody knows this is nowhere
Velvet Underground - The Velvet Underground
Scott Walker - Scott 4
Elvis Presley - From Elvis in Memphis
Dusty Springfield - Dusty in Memphis
Jefferson Airplane - Volunteers
Bob Dylan - Nashville skyline
Rod Stewart - The Rod Stewart Album
Santana Santana
Chicago Transit Authority Chicago
The Kinks - Arthur or...
Crosby, Stills & Nash Crosby, Stills & Nash
Jethro Tull - Stand up
Frank Zappa - Hot Rats
Doors - Soft Parade
The Band - The Band
The Who - Tommy
James Brown - Sex Machine
Van Morrison - Astral Weeks
Donovan - Barabajagal
Miles Davis – In A Silent Way
Blood, Sweat and Tears - Blood, Sweat and Tears
Doors - Waiting for the Sun/Softparade
"Easy Rider (O.S.T.) - Diverse
Manfred Mann Chapter Three (Vol. 1)
Nancy Sinatra & Lee Hazlewood - “Nancy and Lee”
David Bowie – Space Oddity
Alice Cooper – Pretties For You
Ten Years After: Ssssh
Joe Cocker: Joe Cocker

Noch einmal: Chartplatzierungen sind relativ. 500.000 Einheiten 1956 reichten für eine #1 und - wenn ich mich recht entsinne - das erfolgreichste Album in der Geschichte von RCA. 500.000 Einheiten 13 Jahre später reichten in dem Augenblick lediglich für Platz 13.

Was aber auch nichts anderes hieße, als das FEIM in der Relation erfolgloser war, als seine VÖ´s anno 1956.
So ähnlich, als ob ich 1980 zweitausend Mark im Monat verdiene und 2009 immer noch, ich de facto deutlich ärmer geworden bin.

Soso....dann musst Du deutlicher werden. Du redest hier von den Songs und nicht direkt vom Album

Sorry,aber MW schrieb zunächst das hier:

"Bei dieser Sesson gab es genauso viele halbgare und dahingerotzte Gurken wie bei jeder anderen auch. Daran ändert auch die Tatsache nichts, dass sie gerne in den Himmel gehoben wurde, weil da eine Handvoll Songs entstanden, die außergewöhnlich waren. Betrachtet man die Session als Gesamtes, unterscheidet sie sich kaum von anderen."

Ich dann dies hier:

"Wurde und wird doch eigentlich nur das FEIM-Album."


MW, wiederum das hier:

"Mit welchem - wenn man sich das Repertoire mal genau anschaut - auch nicht gerade die Musik neu erfunden wurde. Da waren genauso viele Covers von Uralt-Songs drauf wie sonst auch. Wenn ich das jetzt im Kopf richtig überschlage, bot "Back In Memphis" sogar noch mehr neues Material. Mir persönlich gefällt es eh wesentlich besser, um diese heilige Kuh auch mal zu schlachten."


Ich dann wieder das hier:

"Völlig richtig. An die kommerziellen Erfolge von einst, konnte er damit ebenfalls nicht mehr anknüpfen. Obwohl ja gerne so getan wird, als sei nun endlich wieder alles beim Alten gewesen."

So, wo habe ich nun von Songs und nicht direkt vom Album gesprochen?

Zählen da jetzt auch die Veröffentlichungen der einzelnen Stücke auf diversen Samplern bzw. die Veröffentlichungen der Stücke im Radio dazu, oder nicht?!

Klar zählen die. Aber nicht unbedingt unter Album, sondern eher unter Singles. Letztendlich geht es doch um "In The Ghetto", was dieses Album anbetrifft. An diesem Erfolg verdiente Elvis selber verhältnismäßig wenig, weil Parker es nicht geschafft hat, Mac Davis die üblichen Zugeständnisse abzuquatschen, wenn ich das richtig in Erinnerung habe. (Wenn nicht, korrigiert mich bitte.)

Da bin ich mir nicht sicher, das war ja nur ein Cover. Ich kann mir aber gut vorstellen, dass sie da einen Deal gemacht haben, da es (zumindest noch in dieser Zeit) eher unwahrscheinlich war, dass man einen Song in einem Elvis-Film verwendete, wo nicht abgedrückt wurde. Warum sollten sie Geld verschenken, wenn sie es nicht nötig hatten? Die hätten ja auch irgendeinen anderen Song verwenden können.

Little Egypt ist eine Leiber/Stoller Nummer. Ob die das nötig hatten?

Alice Cooper – Pretties For You

Little Egypt ist eine Leiber/Stoller Nummer. Ob die das nötig hatten?

Waren die 1964 überhaupt noch die angesagten Top-Songschreiber?

Abgesehen davon ist das mit dem Tantiemen-Abdrücken keine Erfindung von Parker. Das war quasi bei allen großen Stars so und ist es heute auch noch. In Songwriter-Kreisen hieß es damals: Lieber 50% einer Elvis-Nummer als 100% von jemand anders. Leiber & Stoller waren zwei bezahlte Fließband-Schreiberlinge aus Manhattan. Sieh mal folgendes: Das Original von "Little Egypt" war drei Jahre her und warf wohl kaum noch frisches Geld ab, zumal es "nur" ein Platz 23 war. Und da kam plötzlich die Anfrage, dass Elvis es covert, sogar in einem Film. Elvis lieferte zu der Zeit erfolgreiche Filme, Alben und Singles ab und hatte gerade zwei Top10-Hits gehabt - wer sagt da Nein, wenn er die Chance bekam, mit der gleichen Nummer nochmal einen Batzen Kohle abzugreifen?

Waren die 1964 überhaupt noch die angesagten Top-Songschreiber?

Keine Ahnung. Aber schweinereich dürften sie gewesen sein.

Keine Ahnung. Aber schweinereich dürften sie gewesen sein.

Hast Du schonmal von einem Schweinereichen gehört, der gesagt hat, ist jetzt genug, noch reicher will ich nicht werden? Der einen Batzen Geld abgelehnt hat? Vor allem, wenn er dafür nichts mehr tun musste? Bedenke: Der Song war längst geschrieben und hat bereits einmal Kohle abgeworfen, die Jungs mussten nur noch ein weiteres Mal die Hand aufhalten.

Bedeutet das eine Qualitätsverlust durch einen erneuten Kopiervorgang danach?

Wenn die Spuren eines Mehrspurbandes auf Stereo zusammengemischt werden und diese Stereosumme auf ein weiteres Band aufgenommen wird, entsteht natürlich ein Qualitätsverlust. Aber der ist bei professionellen Studio-Maschinen äußerst gering.