From Elvis in Memphis

Ich bin auf Deiner Seite.

Du kannst ja auch nicht bis 4 zählen.

Manchmal kann es besser sein, nur bis drei zu zählen.

Du kannst ja auch nicht bis 4 zählen.

Als wäre das bei der Augfnahme ein Fehler, der keinem aufgefallen wär. Dieser MW ist diesbzgl. etwas bekloppt.

Als wäre das bei der Augfnahme ein Fehler, der keinem aufgefallen wär.

Klar ist der Fehler aufgefallen, wahrscheinlich allen (außer Elvis, vermute ich). Es hat sich nur keiner getraut, was zu sagen, oder es war ihnen scheißegal. Ich vermute ersteres, zumindest liest man es häufig, dass niemand etwas sagte, weil man Elvis nicht vor anderen brüskieren wollte. Das ist eine dämliche Haltung, sehr unprofessionell. Ich glaube noch nicht einmal, dass Elvis ein Problem damit gehabt hätte, wenn man ihn auf Fehler aufmerksam gemacht hätte; er wäre eher dankbar gewesen. Aber diese hündische Ergebenheit des gesamten Umfelds hat zu allerlei unschönen Entwicklungen geführt; einige davon können wir auf den Platten hören.

Klar ist der Fehler aufgefallen, wahrscheinlich allen (außer Elvis, vermute ich). Es hat sich nur keiner getraut, was zu sagen, oder es war ihnen scheißegal. Ich vermute ersteres, zumindest liest man es häufig, dass niemand etwas sagte, weil man Elvis nicht vor anderen brüskieren wollte. Das ist eine dämliche Haltung, sehr unprofessionell. Ich glaube noch nicht einmal, dass Elvis ein Problem damit gehabt hätte, wenn man ihn auf Fehler aufmerksam gemacht hätte; er wäre eher dankbar gewesen. Aber diese hündische Ergebenheit des gesamten Umfelds hat zu allerlei unschönen Entwicklungen geführt; einige davon können wir auf den Platten hören.

Na ja, ich denke in den 60ern hätten sie ihn doch noch zu 'kritisieren' getraut.
In den 70ern mit Schiessgewehr und Bullen-Uniform sah dass dann wohl anders aus...

Hier ein Interview mit Jörgensen über diese Vö:

<a href=' www.elvisinfonet.com/interview_ernst_from_elvis_in_memphis.html ' target='_blank'>Elvisinfonet

Hier ein Interview mit Jörgensen über diese Vö:

<a href=' www.elvisinfonet.com/interview_ernst_from_elvis_in_memphis.html ' target='_blank'>Elvisinfonet

Ich habe mich totgelacht. Ellenlang ausgeführte Fragen und ein mehr als wortkarger EMJ antwortet meist mit "No", "I don't know..." und "I don't think..."

Insgesamt habe ich den erschreckenden Eindruck bekommen, dass Ernst ziemlich wenig Ahnung von der Materie hat. Er wusste noch nicht einmal um die Vorgänge bzgl. der Bläser-Overdubs bei "Suspicious Minds", obwohl die ja wirklich ausführlich dokumentiert sind und bei der 30#1 ein großes Thema waren. Ernst ist wohl - wie Rider schon bemerkt hat - eher ein Marketing-Mensch als ein Sound-Mann.

Was der Interviewer über die Mono-Mixe gesagt hat, deckt sich voll und ganz mit meinen Eindrücken: Auf einer guten Stereoanlage kacken sie gnadenlos ab, aber im Auto rocken sie tierisch. Klar, denn Mono-Mixe wurden damals für die Geräte gemacht, auf denen man Radio hörte: Küchenradio, Autoradio, tragbarer Transistor-Empfänger (Kofferradio). Da mussten die Mixe überzeugen. Wer seinerzeit eine teure Stereo-Anlage besaß, wollte ein anderes Hörerlebnis genießen, dazu waren dann die Stereo-Mixe geeigneter.

Zum Thema Mono-Mixe findet sich auf der Seite eine interessante und treffende Analyse, bei der nur vergessen wurde zu erwähnen, dass beim Mono-Mix von "You'll Think Of Me" komplett auf den Hall-Effekt auf Elvis' Stimme verzichtet wurde. Ansonsten sehr interessant zu lesen:


<span style='color:blue'><span style='font-size:12pt;line-height:100%'>Original Mono Single Masters. </span>

These Mono Singles were the key studio mixes of the time and far more time was spent by the studio engineers getting the mono mixes just right than on the Stereo LP versions. They were produced so that the sound would jump off the 45rpm single or really punch out of the radio systems. In general they had a more prominent mix to Elvis' vocal, as well as more bass end and with a lot of audio compression. But there are also plenty of genuine differences in the mixes.

In The Ghetto - Elvis' vocal is more prominent with the instrumentation faded back at times. When Elvis sings "and his mama cries" @01:45 his vocal is very stark and alone compared to the stereo version. The string section is also less placed at a lower level in the mix, noticeable for instance @02:00.

Any Day Now - The backing vocals are held back in this mono mix. At 01:37 "I know I shouldn't want to keep you" Elvis' vocal stands alone whereas on the stereo version the backing vocals are obvious. This helps emphasise the sadness within the lyric. On this mix Reggie Young's acoustic guitar also drives the song along where it is nearly absent on the stereo version.

The Fair's Moving On - There's a lot of echo, not only on Elvis' vocal but also the band, on the stereo mix. On this mono mix with the bass guitar centred plus more acoustic guitar along with Gene Crispman's cymbals driving the sound - and Elvis' vocal higher (it is very "alone" on the stereo mix) - this sounds very different. This is a track that should be "car CD player" tested as it sounds great. Interestingly the heavy echo and Elvis' lone vocal on the Stereo mix also works very nicely in conveying the emptiness of the emotion with "The music has ended, the carousel's still" so both mixes do work in their intended ways.

Suspicious Minds - This is the classic #1 single since the stereo version never released in Elvis' lifetime (the first stereo release was on the 1981 LP ‘Greatest Hits Vol. 1). The backing vocals are blended in with the orchestral strings here so are not so prominent. The rhythm section, especially Tommy Coghill's walking bass-line is raised along with Elvis vocal making it sound stronger. Another noticeable difference is that Elvis' vocal is faded back up much faster on the mono version (after the fake ending) presumably to help stop DJ's cutting out too early. Here Elvis' vocal fades back by the words "... a trap" whereas the stereo fade-back doesn’t get there to the end of the next line ".... walk out".

You'll Think Of Me - The centred drum & bass again make the rhythm section more prominent and this time the backing vocals are mixed down which raises the sound of Reggie Young's sitar. During the when he takes you" break at 02:50 the backing vocals are faded way back, while towards the end and the sitar solo @03:30 the backing vocals are removed completely.

Don't Cry Daddy - The overdubbed orchestral strings are different here and mixed down, which makes the song less "syrupy" on the mono mix. Have you also noticed that on the regular stereo version Elvis adds some deep-bass hums at times? (He had the opportunity since this was a vocal overdubbed recording) On the mono version these "hums/moans" are faded out. They are missing at 01:16 - 01:22 and Elvis' final sigh at @02:36 is also hardly audible.

Rubberneckin' - The mono mix here is far "funkier" with more audio compression and a louder bass line as well as raised horn section. The overall feel is that Elvis' vocal gets somewhat lost and is too low on the mono mix. The fascination I find here is that this mono version just doesn't work on quality headphones/ipod/walkman and fails on a good quality Hi Fi, however if you play it on a simple car CD player its sounds brilliant! This track above all I think demonstrates the effectiveness and reason for these Mono originals.

Kentucky Rain - Right from the start the "dropping rain" sound of Bobby Emmons on organ is more prominent on this mix. Also Reggie Young's acoustic guitar is absent during the first verse on the stereo mix when it is featured here. While Bobby Wood's piano is also highlighted at the start of "showed your photograph" @01:35. Unfortunately this mono mix is too compressed overall and doesn't match the "empty" nature of the lyric (in the cold Kentucky Rain) as well as the stereo mix that we are used to. This mono mix also runs a few seconds longer than the stereo version.

My Little Friend - Definitely an improvement as a mono mix with the twee added orchestra overdub not so prominent and less annoying. This mono version is driven by Reggie Young's acoustic guitar which is hardly there in the stereo mix. The backing vocals towards the end are also almost faded out compared to the stereo version

Mama Liked The Roses - Elvis hums along with the first few notes which is not there on the stereo version. Once again with less prominence to the syrupy string overdub this mono version is less cloying. The horn section is almost absent and full orchestral strings sounds as if they have been limited to a simpler string quartet overdub here. Another song sounding better as a mono mix. </span>


<a href=' www.elvisinfonet.com/cdreview_feim_2009.htm ' target='_blank'>Quelle

selten langweilige antworten von ernst, den das ganze wohl einen scheiss interessiert....

selten langweilige antworten von ernst, den das ganze wohl einen scheiss interessiert....

Ja, man hat fast den Eindruck, Ernst sei an Elvis' Musik genauso desinteressiert wie der Künstler streckenweise selber es war.

Dann geht mir noch was ganz anderes auf den Zeiger: Bei der Kritik an der Songauswahl für "Back in Memphis" und am Cover-Foto von "From Elvis In Memphis" waren's natürlich mal wieder RCA und Colonel Parker schuld. Okay, dass Fans ohne Musikbranchenkenntnisse sowas glauben bzw. glauben wollen, um ihr Idol über jeden menschlichen Fehler zu erheben, habe ich inzwischen einsehen müssen; ebenfalls, dass gegen diesen Irrglauben kein Kraut gewachsen ist. Aber dass Ernst jetzt ins gleiche Horn tutet, obwohl er es als Insider und Branchenprofi besser wissen wüsste, nur um bei den Fans nicht anzuecken, und damit diesen Schwachsinn auch noch nährt, ist mehr als bitter. Ist es wirklich so schwer, bei so einer Gelegenheit einfach mal klarzustellen, dass eine Plattenfirma ohne die ausdrückliche Zustimmung des Künstlers weder die Songauswahl noch das Coverfoto einer Platte festlegen kann? Ist es wirklich so schwer, einzusehen, dass Elvis für all diese Dinge in letzter Konsequenz verantwortlich war? Außerdem kann ich die Kritik nicht nachvollziehen, denn weder an der Songauswahl noch am Coverfoto gibt es etwas auszusetzen.